《春郊小景集》
1934 年12 月18 日，鲁迅先生给木刻青年李桦写信时说：“先生的木刻的成绩，我以为极好，最好的要推《春郊小景》，足够与日本现代有名的木刻家争先；……”此后，鲁迅又对李桦解释，他的这个评价并非过誉之词，而且在1935 年2 月4 日致李桦的信中又说：“我看先生的作品，总觉得《春郊小景集》和《罗浮集》最好，恐怕是为宋元以来的文人的山水画所涵养的结果吧。”
鲁迅先生如此推崇的《春郊小景集》，实在吸引人，很想一见。但，多年来在南北旧书店觅它不得。不想“文革”后期，我在琉璃厂的中国书店翻检一堆线装书，竟然从中抽出一本方型的线装画集，正是久觅未见的《春郊小景集》（见图34），价二元，急收下。记得那天在旧书店恰好分别碰到林林和吕剑两位先生，他们也在逛旧书摊。
《春郊小景集》共收木刻作品十八幅，其中三分之一是套色木刻，1935年5 月1 日作为“现代版画丛刊12”出版。郑可装帧，全部手印，原拓贴在较粗糙厚实的米色草纸上，定价一元。扉页刻有“献给益坚之灵”字样，包括目录及自序都是用木刻制成，保持了完整的刀刻风味。（见图35）目次为：
新绿、小鸟、蝶恋花、丽日、桥、踏青人、早春、青山、紫藤、山居、泉石、细雨、小舟、菜圃、浮云、柳、梅林、村景。自序写于1935 年清明节，原文如后——
一九三四年春，益坚舍余西归后，余方制作版画。六月以半岁收获，供世评览，因以本集展出。然以一时抒情之作，未尝有付梓意也。今春重忆旧事，更目看版画日臻发展，附骥之心悠然复生，稚拙不计，竟以问世，亦聊以纪念益坚及自己过程一阶段耳。
当然，这与鲁迅先生对作者的鼓励也有关系，只是作者出于谦虚而未提及。益坚是作者已故的妻子，姓梁。这部《春郊小景集》，乃是作者开始从事木刻运动的一个纪念。由于鲁迅先生对它的热情评价，我以为这也是鲁迅支持木刻青年的一个见证，是研究中国现代木刻史的一部史料。半个多世纪过去了，李桦先生既是中国新木刻运动的先行者，也是坚持这一运动的积极分子。他现在仍执木刀，献身于他热爱的事业。更可贵的是他坚持鲁迅先生的主张，始终如一地继承木刻与现实结合的传统，发扬为革命服务的精神。
从艺术风格来检验，翻翻他的《春郊小景集》，不难看出他后期作品的风格和木味刀法，与前期的作品是统一的、互有联系的。
姜德明《余时书话》
