读书志

今日翻阅到自己所作<论碧姬芭杜的头发》一文，忽然想起嗜雯的头发不禁有些话要说。晴雯被王夫人撵出大观园，就是圈为她的一堆乱发，及衣冠不整，衣钮不扣，大有法兰西所谓legligee意味。此中关系甚大，不可以不说。原来晴雯也是小品艾一派的打扮。小品文在英文，亦称为不扣钮扣的意境。

晴雯坏处，在其野嘴烂舌；好处在其烂漫天真，也近小品文笔调。近来看到《中，副》常刊文寿先生所作论文要点<《论自漆》、《说生动》等等>，实获我心。文寿君不知何许人，大概与誓丕诸君常相往来的。其所言，大致能发行文及文人培养的秘奥。自然，日生动，日生力，都是由”真”一字出发。

文章有典雅的，有闲适的。女人打扮有浓妆的，有淡抹的。故人有规矩的，有天真的。处世有认真的，有飘逸的。谁也知萱，晴雯是黛玉的影子。而袭人是宝钗的影子。读<红楼梦》的人，或偏于黛玉，或偏于宝钗。偏于黛玉的人，也必喜欢晴雯，而瑟宝钗，兼恶袭人。女子读者当中，做贤妻良母好媳妇的人，却曾同情于宝钗，而深恶晴雯，完全与王夫人同意，这里头就有人生处世的真理存焉。大抵而论，阮籍、嵇康之辈，必喜欢黛玉，尤錾欢晴雯；叔孙通、二程之流，必喜欢宝钗，而兼喜欢袭人。袭人舌来嫁蒋玉菡，许多男人读者唾骂，那是另一件事，是理学妖孽艺所忌，因为与理学之贞节观念冲突。大概袭人若终身不嫁，或学鸳鸯上吊自尽，必博得那些儒者的恭维。这些话外不提。我认为袭人之行为人品，比大观园任何男人还强。何以<红楼梦>的男子，都那样不行，都是泥做的<贾政在内，贾赦、贾琏，更不必说>。这又是话外。

宝钗与黛玉相对的典型，或者依个人的好恶，认为真伪之别，但是不是真伪二字可了。飘逸与世故，闲适与谨饬，自在与拘束，守礼与放逸，本是生活的两方面，也就是儒、道二教要点不同所在。人生也本应有此二者的调剂，不然，三千年叩头鞠躬，这民族耪完了。讲究礼法，待人接物，宝钗得之，袭人也得之。任性孤行，归真返朴，黛玉得之，晴雯也得之。反对礼法，反对文化，反对拇柬，赞成存真，失德然后仁，失仁然后义–这些话：不能说全无遭理。但是人生在世，一味任性天真，无所顾忌，也是不行的。此黛玉及晴雯所以不得不死，得多少读者挥同情之泪。着晴雯撕扇，晴雯补裘，我们犹念念不忘。所以读者爱晴雯的多。但是做人道理，也不能以孤芳自赏为满足。我想思想本老、庄，行为崇孔、孟，差为得之。托洛有一句沉痛的话：”我们留在过成年人的生活，想要说出童年时的梦境，但是未找到怎样说法以前，这梦境已经幻灭了。”<他日记里的话。>这也是归去来辞，勿以身为形役，何以存真，何以养生，何以保身的根本处世问题。蘧伯玉行年五十，而后知四十九年之非，也是迷梦中的幻觉吧。

所谓黛玉与宝钗的相对典型，通常以为真伪之别。在好晴雯、好黛玉的人，爱晴雯、黛玉之”真”，而恶宝钗、袭人之”伪”。自首至尾，宝钗所说，无一句不是” 得体”的话<宝钗的头发也必是光滑夺目的>，黛玉无一句不任性率真，晴雯无一句不撒娇撒痴难怪贾母及王夫人都喜欢宝钗、袭人，而逼死黛玉与晴雯。晴雯撕扇，晴雯补裘，何以可爱?爱其天真。因其天真，故不得不死。这所谓”真…伪”的辨，最明显的例，是宝玉被父亲重打一段。事后宝钗来看宝玉，实实在在正言规劝宝玉一番，所说头头是道，真是大家女子的风度，你也不能说她是”伪”。但终不如黛玉来看他，静悄悄坐在旁边饮泣，一句话不说，只哭得眼红。所以黛玉成为宝玉的知己，而宝姐姐永远未能。

这是我们可以进一层，说说后四十回的问题。人性是复杂的，真中有伪，伪中有真，不是那么简单。曹雪芹懂得这人性之复杂。像袭人写来，也有好处，也有伪处。在这真伪糅杂之中，黛玉之尖利敏感，宝钗之浑厚宽柔，宝玉之聪明颖悟及好说呆话，都能写出各人活现逼真复杂的个性来。所以曹雪芹可以称为世界第一流大小说家。这性格的完整性，在文学创作中最难，而《红楼梦》后四十回，各人的性格之符合及统一，不但能保持一贯，并且常常真能出色发挥出来。

这一点，适之及俞平伯都没有看到。焦大骂贾府，是后四十回。不是局中人不能补出此段，焦大在前八十回并不出色。紫鹃最出色二事，都在后四十回。一为宝玉要把玉还给和尚，紫鹃一听见跑出来连同袭人两人硬把宝玉抱住不放。一为黛玉死后，宝玉夜中求见紫鹃，紫鹃还是不肯原谅，连开门请他进来都不肯。紫鹃无此二事，则亦平平人品而已。贾母在前回，只会享福作乐寻开心，到了贾府被抄，处患难时，才看出她的人品伟大。这是个性的深入。不然，贾母只是享福老太婆而已。柳五儿是后四十回才出色。五儿闹夜一回，比起袭人不在家时的晴雯闹夜一回，写来更是细腻可爱。这是我最佩服的一回。那夜宝玉专等黛玉的芳魂入梦，宝钗、袭人在隔屋子防着，五儿在房里调情，及第二天早晨宝钗怎样旁敲侧击，说到适可而止，都是化工之笔。妙玉那个好洁神经变态的色情狂家伙，到底落了粗汉之手。诸如此类的妙文很多，而这么大规模的小说，千里灰蛇之线，真不容易下笔。且前八十回，故事尚未发展，剧情尚未紧张。到了八十回末为止，宝玉的婚事犹未定，风姐的骗局未决；黛玉未死，尚未焚稿断痴情；宝玉未因黛玉之死而发疯，及因黛玉之死看破世情，出家做和尚；大观困未抄，潇湘馆萧条未见，贾赦未在大观园请道士赶鬼除妖；探春未出阁；惜春未削发；平儿未救凤姐之女去投刘姥姥。这样单赏菊吃蟹，赋诗度日，成什么小说?

适之已承认曹雪芹确有未定稿，曹死之时，去前八十回脱稿九年。适之曾问过，这九年间，他干么呢?这已见于适之的考证文字。我问适之：”他写不出来吗?”适之说：”大概也是穷到潦倒不堪了。”我说：”这样他不能算为小说大家。”适之说：”其实他不能算为小说大家。”大概他描写人物，的确是天才本领，但若真正止写八十回，在故事结构上，伎俩实太差了。但适之是认为必有未定稿的。我想雪芹死后，家中必有残稿，家破人亡，自然没人去理，或者遗失散佚都难说。二三十年后，琉璃厂程伟元留心文献，搜求残稿，由高鹗补订而成一百二十回本，都在情理之中，有什么不可能。

至如俞平伯怪最后收场，宝玉要做和尚。大雪途中遇见父亲，作揖一下，以为辞别，认为肉麻，令人作恶。俞平伯意思，这宝玉决不应赴考得功名，以报父母养育之恩，又在雪途中，在出家以前，最后一次看见父亲，与他诀别，应当不拜，应当是掉头不顾而去，连睬都不一睬，这样写法，才是打倒孔家店<新青年>的同志，才是曹雪芹手笔。何以见得十八世纪的曹雪芹，必定是<新青年>打俦孔家店的同志?假定与老父诀别一拜是肉麻。何以见得高鹗可以肉麻，曹雪芹便决不会肉麻?我读一本小说，可以不满意故事的收场，但是不能因为我个人不满意，便”订”为小说末部是”伪”。这样还算科学的订伪工作吗?

适之的考证，最要是张问陶说后四十回高鹗所”补”一句话。我想这”补”字，是说”补订”、”修订”之补，与高序所言相符，却不能拿定说是”增补”。这不能说是什么新证据。其余只是关于后四十回的发展，有四五处与前八十回所暗示不符<雪芹曾有一百二十回的回目>，如史湘云的”金麒麟自首双星”的话等。谁也应该知道，文人自初稿至杀青的时候，尤其在这样的巨幅，经过十年苦心经营，易稿再四，作者到了收场，应当与定初稿拟略有不同，或有删削。作者应有此权利。这不足为后四十回为高鹗”作伪”之证。脂砚斋本”畸笏”已经明明说有几句，因人家借阅而散佚，当时的情形可见。残稿一定有散佚，经过高鹗的整理补订才有个眉目连贯。这真是文学史上一件大事，我们不应作求全之毁，因为有些小出入而断定后四十回是”伪”。况且所谓脱节不符的，不是大处，是比较不重要人物<小红狱神庙等小节>。重要人物收场，都有极精细的、有根据的脉络可寻。<贾府被抄的原因，原是极小的事，读前八十回者，谁也不会注意。李纨为黛玉死时惟一陪她的人，又后来说”车也有借得的吗”?也是极精细之笔。>所以说高鹗是曹雪芹的应声虫，作伪才补成一百二十回，证据是不充足的。这与科学的所谓”证明”，显然不同。我们从大体观之，不应把曹雪芹斥为第三流，无结构，不能完稿的小说家，而把《红楼梦》最动人的情节，归功于高鹗。《红楼梦》的伟大，就在结构，好像米兰大天主教堂。十二金钗，刻为十二神像，左右辉映，堂皇无比。

这样讲起来，程伟元及高鹗才是曹雪芹的功臣，天下万世爱《红楼梦》的读者，应该感激他们保存这名著残稿及补订编勘刊印流传之功。不然连宝玉是娶黛玉，或娶宝钗，我们还不知道。程伟元甲本初刻畅销，不二年又肯毁板而刻乙本。这是普通牟利的书商所肯为的吗?

见1974年10月台湾开明书店初版《无所不谈合集》  作者：林语堂